Виола да Гамба - Музыкаль корал, биш җиде юл һәм җәя белән, чагыштырмача селкетергә охшаган. Гадәттә, Виола утыру позициясендә уйный, аны тезләре белән вертикаль рәвештә тотып, аякта тротуарны урнаштыру.
Тарих һәм мәгънә
Яңарыш чорында XVI гасырда музыка коралы пәйда булды. Әгәр дә без скрипка белән чагыштырсак, аның пропорцияләре сызыкларның озынлыгы һәм яссы аскы палуба турында кыскартылган тәннәрендә иде. Гампалар нечкә иде, җиңелрәк, аларның тән формасы алай түгел иде, аның кире кайтарыла торган тавышка тәэсир түгел.
Скрипка гаиләсе, Аяк гамба иң мөһиме итеп булды: Гамбадагы уен, XVIII гасыр урталарының танылган авторларының күп әсәрләре сурәтләнде. XVI гасыр тәмамлангач, скриптларның массалы таралуы Италиядә музыка коралларының иң кулай менталитеты булып башланган, Гамбо Бөек Британиядә чын максатын тапты. Виола Әйе, Гамба тулысынча музыкатив янына килеп, бөтен гасыр өчен ансамбльләр өчен ясалган искиткеч музыка күп. Ул елларда Британия музыкантлары гаиләләрендә төрле зурлыктагы гамутлар бар иде.
Гамба кридның махсус структурасы аркасында, крестның махсус структурасы аркасында, скрипка гаиләсе коралларына караганда катлаулырак һәм тавышсыз тавыш алды, ләкин инконация иреген бирмәде. Нечкә йомшак авазлар аның иң якты экспрессив агент иде, һәм тавыш белән йөкләр юк иде.
Ләкин, гамбургның шәхси тырышлыклары тулысынча ачылган ил, Франция XVI гасыр ахырына якынлашты. Гампалар диапазоны озайтылды, бүтән түбән сызык өстәде. Музыка турында уйлауны пропагандалау аркасында, чистартылган музыкаль әсәрләрнең күптөрлелеге Марина Маре чыгарылды.
Французлар композицияләрендә, плагинга озынлыгы чикләнгән техниканы ачыклау мөмкин иде. Гамба техник компонентының иң зур үсешен кабул итте. Сырыма, аристократларда уенда, асыл гаилә вәкилләре камилләштерелде. Тирән тавышга карамастан, гамутлар вакыт узу белән скрипка белән зур залларда кычкырып җырлаган, ләкин кыллары аз булган. Музыкаль тавышның якынлыгы ялгыз бүлмәләр өчен ялгыз корал бирде, кечкенә бүлмәләр өчен яраклы, тавыш динамизмыннан мәхрүм ителде, бу гадәттән тыш коралның популярлыгын рокессиянең сәбәбе сәбәпле. XVIII гасыр тәмамлангач, гампалар һәркемнән тулысынча диярлек юкка чыкты, һәм аларның урыны кәрәзле.
Сортлар
Кагыйдә буларак, Скрипка Гамба дүрт төре бар:
- Альте;
- тенор;
- ерак;
- Төп.
Төп төргә өстәп, Виоллар, артып, резонанс кыллары ясалды. Бердәмлектә җыелган сызыклар ачкычлар, шулай ук бардон сызыклар сикерүдә урнашкан.
Тендоры Виола өчен, бу гаилә вәкиле һәм гадәттә кабул ителгән исеме "Виола да Гамба" исеме нигезләнде. Тулы корал барлыгы тарихында кулланылган гамутларның тарихында:
- соло;
- ансамбл;
- оркестр.
Британиялеләр Гамбаның шәхси мөмкинлекләрен ачтылар һәм бүленешле бас гамас җитештерә башлады - Виол дип аталган. Quick тарафыннан үзгәрүчән система белән кечерәк каты зыян Лира виол дип аталган.
Яңарыш коралы
Скрипка аша Гамбит яңарышлыгы ХХ гасыр башында булган, Гамбист христиан дебюты 1905 елда Миратар К. elабил җитәкчелегендә булган вакытта Нөберярер шулай ук XVIII гасыр уртасында Композиторны концертларда чишеп башкарды.
Шул ук вакытта, кайбер Европа илләрендә кайбер Европа илләрендә кызгылт мәнфәгатьләр, мәсәлән, виолоннарда А. Ветсингер гаиләсе барлыкка килә, шулай ук винтаж коралларының катнаш ансамбльләре булдырыла. виола белән.
Виола да Гамба, башка инструментлар онытылган һәм күчергән, концерт залларына һәм башкаручылар чыгышларына кайтарылган. Гамбадагы уенда иң яхшы виртуоз Италия Паоло Пандольфо тарафыннан танылды. Бүген икеләтә бас кайбер үзенчәлекләрне һәм виолларны берләштерә дип санала. Инструменттагы уен Виола белән махсус җәмгыятьләр гашыйклары белән яратылган музыкантлар керткән.
Вилла да Гамба тавышлары турында киләсе видеоны карагыз.