Ծառը գործի մեջ գեղեցիկ եւ օժանդակ նյութ է, խորը հնություն ունենալով այն օգտագործվում է ոչ միայն գործնական նպատակներով, այլեւ որպես ձեւավորման տարր: Բոլորը գիտեն, որ զարմանալի փայտի փորագրություն, սարքավորումների պատկերակի նկարչություն տախտակի վրա, փայտե խճանկար:
Կիրառական արվեստի հատուկ տեղ զբաղեցնում է ծառի շուրջը դեկորատիվ այրումը: Չնայած այն հանգամանքին, որ այս ուղղությունը հայտնի է մի քանի հազարամյակներով, այրումը իսկապես մատչելի է միայն քսաներորդ դարում `հատուկ գործիքի վրա, որը գործում է էլեկտրաէներգիա: Նրա շնորհիվ այսօր, յուրաքանչյուր ոք կարող է այրվել:
Արտաքին տեսք
Հունարենից թարգմանված պիրոգրաֆիան նշանակում է «կրակոտ նամակ», այսինքն, կրակ գունատիր: Չնայած այրման արվեստի հնության հնությանը, տերմինը Անգլիայում հայտնվեց համեմատաբար վերջերս, XIX դարում: Եվ դրա ածանցյալների քսաներորդում, այրման համար ժամանակակից սարքի անվանումը բուռն է:
Մինչեւ այս պահը, ստեղծագործական այսպիսի տեսակ ուներ իմաստության անուն չուներ, չնայած նրա պատմությունը թվեր մի քանի հազարամյակ եւ ընդգրկում է աշխարհի բոլոր երկրները:
Նասկայի մշակույթի փայտե ամանը հայտնաբերվել է Պերուում, որը զարդարված է իր մակերեսին այրված թվերով: Նավի տեսքի ժամանակը վերաբերում է մ.թ.ա. 700 տարի: Ns. Թեեւ սա դեկորատիվ եւ կիրառական արվեստի ամենահին ներկայացուցիչն է, որը ներկված է տաք մետաղի սուր առարկայի միջոցով:
Որոշ գիտնականներ կարծում են, որ մարդիկ ծառի վրա այրվում են գրեթե անմիջապես, հենց որ նրանք սովորեցին հալեցնել մետաղը: Ասեղներն ու մատնանշված գավազանների տարրերը բաժանվել էին ածուխի վրա, իսկ հետո նրանց օգնությամբ նրանք կիրառում էին ծառի վրա:
Անգլիայում, նույնիսկ վիկտորիանական դարաշրջանից առաջ զարդարված կահույք տաք սարքերով, որոնք արհեստավորները անվանեցին «տաք պոկեր»: Մեծ բաշխում, Միջնադարյան Եվրոպայում արվեստը ստացավ, կրակոտ զարդանախշերը զարդարված էին կենցաղային իրերով:
Պատմական տարբեր ժամանակներում ապրող նկարիչները սիրում էին այրվել ծառի շուրջը - Ռեմբրանդտ, Դիրուր, Պիկասո Գրող Վիկտոր Ուգոն հաճախ նկատվում էր այս զբաղմունքի համար:
Մեր երկրում հարուստ անտառները, փայտը միշտ եղել են հիմնական նյութը կյանքի կառուցման եւ կազմակերպման համար: Նույնիսկ IX-X դարում արհեստավորները ոչ միայն անուղղակի պարագաներ են սարքել, այլեւ զարդարել են այն: Այրման համար առաջին անգամ օգտագործվել է բաց կրակ, եւ այնուհետեւ սովորել է տոծել տաք, նման եղունգների, հուշումի կմախքի հետ:
Ռուսաստանում զարդարված ափսեներ, գդալներ, զամբյուղներ, դույլեր: Խաղալիքների վարպետները նկարում էին իրենց ստեղծագործությունները «կրակոտ» նախշերով, ավանդական Nestresses- ը ստացվեց հատկապես հմայիչ:
Տեխնոլոգիայի մշակում
Հազարամյակներ, ծառի վրա այրված մարդիկ իրականում տաք «եղունգ» են: Բրիտանական արհեստավորները մինչեւ XIX դարը հարմարեցված են իրենց «Hot Kochergi» - ի տակ վառվողներով կամ ածուխներով կաթսաներով: Կոչալին այրվում էր Քոչկայի վրա, իսկ բռնակը պատրաստված էր նուրբ մանրաթելային հանքանյութերից, որպեսզի չվառվի: Երբեմն վարպետը վարձեց մի մարդու, որի պարտականությունները դուրս եկան կահույքի մեջ գտնվող Քոչերգին եւ հնարավորինս արագ բերելու նկարիչը:
XIX դարում այրվող սարքը բարելավվել է: Սարքի ասեղը ջեռուցվում էր բենզինի վրա գործող պոմպից: Այս ժամանակահատվածում նույնիսկ տիկնայք ժամանցի հանգիստ էին, նրանք հարմարվում էին պոմպը մի ձեռքով մղելու համար, իսկ երկրորդը կիրառվում էր փայտե մակերեսի վրա:
XIX դարի վերջում այրվող սարքերը դարձան բոլորը կատարյալ: Դրանցից մեկը մի խողովակով դիզայն էր, որի վրա փոխանցվեց գազի խառնուրդ: Սարքը օգտագործվել է մակերեսային կրակոցների համար: Գրեթե նույն սկզբունքը աշխատում էր ալկոհոլի այրիչներով: Այս ժամանակահատվածում առաջին էլեկտրական վառարանները սկսեցին օգտագործել այրման համար:
Արդեն անցյալ դարի երկրորդ կեսին հորինվեց էլեկտրական բուրգագործ, որի գործողությունների սկզբունքը նման էր զոդող երկաթի աշխատանքներին: Բայց դիզայնը խստորեն գերտեր էր եւ շատ անհարմարություն ստեղծեց: Արվեստի այրման տեխնիկայի ներկա առաջընթացը (1962) 15-ամյա դեռահասի դահլիճի երեխայի գյուտը էր, ավելի ճիշտ, գոյություն ունեցող էլեկտրական սարքի հաջող արդիականացում:
Նոր սարքն առանձնանում էր անվտանգությամբ եւ չի տուժել գերտաքացումից:
Դիզայնը մշակվել է զանգվածային օգտագործման համար: Այս պահից ծառի այրման ստեղծագործությունն իսկապես մտնում է ժողովրդի մեջ, նրանք նույնիսկ սովորում էին դպրոցականների կողմից, մանավանդ, որ պիպագրիչը արժանի էր դրան: Հաջորդ 10 տարիների ընթացքում սարքը անընդհատ բարելավվել է եւ արդեն նման է այն նախագծի, որը մենք այսօր օգտագործում ենք:
Այրվում է ժամանակակից ժամանակներում
Պիրոգրաֆիայի արհեստը բառացիորեն նշանակում է «կրակել»: Մեթոդներն օգտագործվում են միեւնույն ժամանակ. Լազերային, թթու, էլեկտրական տեխնիկայով, գազի այրիչներով ոսպնյակներ հավաքող: Յուրաքանչյուր տարբերակ ձեր առանձնահատկությունները դարձնում է նկարչության տեխնիկայում:
Պիոգրադ
Էլեկտրական սարք փայտի, նրբատախտակի, կաշվե եւ այլ մակերեսների այրման համար: Դա տեղի է ունենում երկու տեսակի:
Տրանսֆորմատոր: Սա հզոր ապարատ է, ջերմաստիճանի ռեժիմի սահուն կարգավորմամբ, պարունակում է նիշազգեստի վարդակ:
Զոդում: Սարքը օժտված է փողային վարդակներով, հաճախ տեղի է ունենում առանց ջերմաստիճանի ճշգրտման:
Գազազեղիչ
Այն դրվում է գազի վրա, այրումը տեղի է ունենում բաց կրակով: Սարքն օգտագործվում է ընդհանուր գծապատկերային երանգ ստեղծելու համար: Բնի հրաշագործը ոչ միայն ծածկված է սեւ շերտով տախտակով, բայց նաեւ ստեղծում է այրված մակերեւույթի տարբեր երանգներ:
Ոսպնյակներ հավաքելը
Այս եղանակով դուք կարող եք աշխատել միայն արեւոտ օրվա ընթացքում: Ոսպնյակները ֆիքսված են, որպեսզի այն կարողանա փայտե մակերեսի վրա արեւի ճառագայթները կենտրոնացնել: Նկարչություն ստեղծելու համար ոսպնյակները տեղափոխվում են փայտի գոտու երկայնքով:
Չարժե օգտագործել չափազանց հզոր խոշորացույց, դրանք կարող են հանգեցնել բոցավառման:
Թթվային ձեւ
Այրվող օրինակը տեղի է ունենում հիդրոքլորաթթվի ազդեցությամբ: Դա անելու համար աշխատանքային մակերեսը ծածկված է մեղրամոմով կամ պարաֆինով, փայտի համար պաշտպանիչ շերտ ստեղծելով: Այնուհետեւ պատկերը այնուհետեւ գծված է, որպեսզի գծապատկերային գծերը խորանան փայտի մակերեսին: Այս ընդմիջումներին լցնել թթու:
Պիրուտիպ
Օգտագործելով սարքը, օրինակին կիրառվում է որպես պատրաստի կնիք, բարձր ջերմաստիճանի ազդեցության տակ:
