Սկզբնապես հագուստը չբացվեց կանանց եւ տղամարդու: Թե նրանք, եւ մյուսները ծածկում էին մարմնի միայն ստորին մասը, օգտագործելով այս հիմնականում կենդանիների մաշկը կամ ափի տերեւները:
Քաղաքակրթությունների լուսաբացին, երբ մարդկությունը սովորեց գործվածք պատրաստել, փեշը դարձավ ոչ միայն հագուստի առարկա, այլեւ իր սեփականատիրոջ սոցիալական իրավիճակի ցուցանիշը.
- Հին Եգիպտոսում նրանք հագնում էին Շենտին `փեշը գոգնոցի տեսքով, որը կապվում էր գոտկատեղի շուրջը: Որքան երկար լիներ, առավել ողջամիտ եւ հարուստը նրա տերն էր:
- Փեշի բարդ կտրվածքը սկսում է հայտնվել հին քննադատության մշակույթում: Այս քաղաքակրթության ոլորտում պեղումները ցույց են տալիս, որ հագուստը սկսում է ձեռք բերել ձեւավորման տարրեր `կոպիտ, կոպիտ, լայնակի շերտեր եւ հյուսվածքների ներդիրներ:
- Հին հույները արխայիկ ժամանակահատվածում շարունակեցին հագնել մի պարզ հավատարիմ վիրակապ, ի տարբերություն կին զգեստների մոդելների, որոնք բաժանվեցին երկու մասի, որոնց ներքեւում ուղիղ կտրված փեշ էր:
Միջնադարում ձեւավորվեց նորաձեւությունը Եվրոպայում: Այս ժամանակահատվածում հիմնական հագուստից առանձնացված մարմինը թույլ տվեց դերձակին փորձել փեշի դիզայնի վրա: Փոխված տեսակներ, ձեւ, ծավալ, երկարություն եւ փեշի գույն: Գնացքով ձեռք բերվեց հատուկ դեր, որը նույն դերը խաղաց հին պատմության մեջ երկար վիրակապի վրա, այնքան ավելի երկար, այնքան ավելի է տեւում սեփականատիրոջը: Անմիջապես վերապահում կատարեք, որ միայն պալատին մոտավոր տիկնայք կարող էին այն կրել:
11 արմունկների ամենաերկար երկարությունը ուներ թագուհի, մի փոքր ավելի կարճ. 9 արմունկում նրանք հագնում էին արքայադուստրեր, թագավորական ընտանիքի մնացած անդամները տանում էին 7, իսկ դքսուհին հանգույցի 3 արմունկ էր: Եկեղեցու շրջանակներում նման նորամուծությունները չգտան համախոհ մարդկանց. Կաթոլիկ քահանաները հրաժարվեցին խոստովանել այն անձանց, ովքեր գնացքով էին վերաբերվում նրանց:
Վերջապես, XVI դարում Իսպանիայում ձեռք բերված փեշի կինը եւ միեւնույն ժամանակ իսպանական նորաձեւությունը սկսեց թելադրել նորաձեւությունը ամբողջ Եվրոպայում: Այս ժամանակահատվածում հայտնվում են փարթամ բազմաշերտ շրջազգեստներ, որոնց հիման վրա ծառայվում է որպես կոշտ մետաղական շրջանակ, որը բաղկացած է մի քանի ծանր հուպերից, որը կոչվում է «ննջասենյակ»:
Անկախորեն, դատական խոսքերը չկարողացան հաղթահարել նման դիզայնը, ծառաները օգնեցին նրանց: Հագուստը, մի կին, որը պետք է «մտնել» փեշի շրջանակում, եւ երկու սպասուհիները բարձրացրին իրենց օղակները եւ դրանք ամրացրեցին Lifu- ին: Նման փեշի գագաթը ընկավ թանկարժեք քարերով եւ ոսկով ասեղնագործեց, ինչը նրան ավելի մեծ քաշ էր տալիս:
Ֆրանսիացի կանայք եւ իտալացիները պատրաստակամորեն ընդունեցին նորաձեւությունը, անցնելով մահճակալների հիմքը `շրջանակը հուպից: Նրանք փոխեցին փեշի ձեւը. Նա ձեռք է բերել կոնի ձեւ, նեղ վերեւում եւ ընդլայնելով գիրքը: Վերեւից փեշը հագնվեց կոնքի վրա, եւ դրա վրա `ընդլայնվող կտրվածքով ծածկ, որի միջոցով հնարավոր էր գնահատել հատուկ դիրքի ֆինանսական դիրքը:
XVII դարից մինչ օրս Ֆրանսիան սկսում է թելադրել նորաձեւությունը: Նուրբ ֆրանսիացի մարդիկ փորձեցին ավելի թեթեւ զգեստների վրա փոխել անհարմար եւ ծանր կորսետները: Նորաձեւությունը ներառում է ուղիղ զգեստներ, որոնց կեցվածքը ստեղծվում է միայն հագնված կիսաշրջազգեստների պատճառով: Յուրաքանչյուր վերին փեշ մի փոքր կարճ էր, քան նախորդը: Ձմռանը փեշերի քանակը հասել է 15-ի, իսկ ամռանը, բավարար եւ 5:
Դարի վերջին ուղիղ կտրվածքը թողնում է նորաձեւությունը, որը վերադարձնում է ձեվավոր եւ պոմպ: Շրջանակում մետաղը փոխարինվում է շատ ավելի հեշտ Whale Whale- ով: Բազմամյա շերտը մնում է, բայց ավելացվում են նոր իրեր: Ստորին փեշը զարդարված է ժանյակով, որը քայլելիս, կարծես պատահականորեն, թույլատրվում է տեսնել կին կոճ: Հոգեւորականությունը ծայրաստիճան բացասական է կապված նման հանդերձանքի հետ, եւ նրանց թույլ չեն տվել եկեղեցի:
XIX դարի կեսին այն ներառում է շրջազգեստներ կոշտ ձիու մազի շրջանակի վրա `krinoline: Դա շատ խիտ նյութ էր, թույլ տալով պահպանել ապրանքի ձեւը: Այնուհետեւ «Կռոլին» բառը սկսեց սահմանել ցանկացած ստորին շրջազգեստներ շրջանակներով, լինի մետաղ, փայտ, կամ Whale բեղ:
XIX դարի ավարտին ավելի մոտ, շատ հետաքրքիր տարր է հայտնվում հագուստի մեջ `տուրիստական հագուստ: Սա մի տեսակ ակոս է, որը տանում էր դեպի փեշի գագաթը ստորին մեջքի ներքեւի մասում, հատկապես փարթամ ձեւեր տալուց:
Որոշ fashionistas այնքան գերբեռնված էին այն չափի հետ, որը դարձավ ծաղրանկարների ծաղրիչների առարկա, որը պատկերում էր քաղաքավարությունը հարյուրապատկերների տեսքով:
Վերին փեշի դեկորով, բացի քարերից եւ ոսկուց, հայտնվեցին ժանյակ եւ ասեղնագործություն:
Քսաներորդ դարի սկզբից հասարակությունը ենթարկվում է էական փոփոխությունների, կանայք տղամարդկանց հետ հավասարություն են փնտրում: Երկար օղակը եւ կորսետները գնում են պատմության: Նրանց փոխարինելու համար նրանք մտնում են պարզ կտրվածքի ժողովրդավարական պոռնիկ:
Լատինական ամերիկյան պարերի ժողովրդականությամբ `տանգոյի եւ Շառլսթոնի, աճում է կրճատված պոռնիկների եւ կիսաշրջազգեստների բացման շրջազգեստների ժողովրդականությունը:
Երկրորդ աշխարհամարտի սկզբում փեշը նույնիսկ ավելի կարճ էր, ծնկները բացվեցին: True իշտ է, համալիրի շուրջ 30-ականների սկզբում կանայք վերադարձան փեշի մոդելներ հատակին:
60-ականների կեսերին կարդինալ փոփոխություններ են տեղի ունենում աշխարհում տեսակետներով, թե ինչպես է կինը նման լինել `մինի կիսաշրջազգեստը նորաձեւության մեջ է: Նույնիսկ Ամերիկայի առաջին տիկին Ժակլին Քենեդը սկսեց իրեն թույլ տալ, որ հայտնվի հանրության մեջ բաց ծնկներով, այնքան ավելի նպաստեց մինի երկարության ժողովրդականության աճին: Մերի Քուանտը, ով կանանց ամբողջ աշխարհում ներկայացրեց, բաց ոտքերով սեղմելու հնարավորություն ստացավ բրիտանական կայսրության կարգը իր արտադրանքի համար:
Բայց, այնուամենայնիվ, սովետական կանայք դեռ շարունակում էին փեշեր կրել ոչ ավելի կարճ, քան խավիարի կեսը եւ ավելի երկար, մնացած բոլոր մոդելները սուր քննադատություն էին: Խորհրդային Միության թեթեւ արդյունաբերությունը սկզբունքորեն չի արտադրում կարճ շրջազգեստներ, ուստի նորաձեւությունը ստիպված էր անձամբ կարել իրենց դուր եկածը:
Մինչ օրս փեշի երկարության եւ լոբի սահմաններում չկա շրջանակ եւ սահմանափակումներ: Յուրաքանչյուր կին իր համար ընտրում է այն այն մոդելներն այն մոդելներն են, որոնք նա սիրում եւ տեղավորվում է իր գործիչին եւ ոճը հագուստով: Դուք կարող եք այսօր փեշ հագնել գրեթե ցանկացած իրավիճակում եւ ցանկացած վայրում `սկսած գրասենյակից եւ բիզնեսից լանչից եւ ավարտվում է լողափում գտնվող հրահրող կողմի հետ: Նույնիսկ սպորտային դաշտում փեշերը տեղին են. Հիշեք, թե որքանով են սեռականորեն թենիսիստներին թենիսիստներին թենիսի կարճատեւ շրջազգեստներով:
Նորաձեւության ամենահայտնի դիզայներներն ու նորաձեւության տները չեն շրջանցում հագուստի այս կտորը: Դիզայներները գալիս են բազմաթիվ տեսակի ոճերի եւ գույների կտորներ, յուրաքանչյուր նոր սեզոն, որոնք ցույց են տալիս իրենց հմտությունները: Հետաքրքիր կտրվածքի եւ տարբեր զարդերի համադրությունը, ինչպիսիք են ասեղնագործությունը, դիմումները, ուլունքները եւ rhinestones- ը, այնքան բազմազան են դարձնում, որ ոչ մի կին չի կարող դիմակայել այս տեսակի հագուստին, ընտրելով ձեզ անհրաժեշտը:
Կիսաշրջազգեստների որոշակի տեսակների առաջացման պատմություն
Մատիտ փեշ Այն ծնվել է շնորհիվ այն անսպառ կոկո Չանելի, ով, փոքրիկ սեւ զգեստից հետո, ստեղծեց նոր գլուխգործոց `ծնկի սեւ փեշ բարձր իրանով, կոպիտ հիպերով եւ խճճված գիրքով: 40-ականների կեսերին քրիստոնեական Դիորը իր շոուի կապակցությամբ մի փոքր դիվերսիֆիկացված էր այս մոդելի կողմից, եւ շուտով նոր ոճը սիրվեց աշխարհի կողմից: Հայտնի Մերիլին Մոնրոն հաճախ ուրախանում էր իր երկրպագուներին, հայտնվում էր հասարակության մեջ այդպիսի փեշով:
Փեշ-փաթեթ Այն ստեղծվել է XIX դարի վերջում, մասնավորապես, «Սիլֆիդա» բալետի մենակատարի համար, Մերի Թալոնի:
Որոշ ժամանակ Tutu Time- ը դեպքի վայր է հանդիսացել, բայց քսաներորդ դարի կեսերին շատ բարձր նորաձեւության տներ ոգեշնչվել են այս մոդելի հոյակապից, եւ ոչ միայն պարողները սկսեցին կրել այս փեշը: Եւ դարի վերջին, շնորհիվ «Մեծ քաղաքում սեքսը» շարքի, որտեղ գլխավոր հերոսուհին հպարտորեն ազդում է քաղաքում բալետային տուփի վրա, նման պոռնիկները, ըստ երեւույթին, փորձարկում են մոդելների ոճը, գույնը եւ երկարությունը: Այսպիսով, նրանք դարձան հիմնական հատկանիշը համարձակ եւ համարձակ պատկերներ ստեղծելիս, բայց միեւնույն ժամանակ կանացի եւ շատ սեքսուալ:
Փոքրիկ կակաչ: Հայտնվեց ամբիոնների վրա անցյալ դարի 70-ականներին, երբ հայտնի փեշ-մատիտն արդեն ձանձրացրել է դիզայներներին: Կակաչը փեշ էր, նեղ է իրանով, հիպերի երկարացումով եւ նեղ գրքի վրա:
Նման ոճը ամուր ժամանել է կանանց զգեստապահարաններ մինչեւ այսօր, չնայած որ մատիտի մոդելը վերադարձրել է իր ժողովրդականությունը:
